經(jīng)常有朋友在一起討論紅木材質(zhì)的優(yōu)劣標(biāo)準(zhǔn)，有的人會(huì)說油性大比較好，有的說密度大比較好。但這些單一的標(biāo)準(zhǔn)往往以偏概全，掛一漏萬。判斷材質(zhì)優(yōu)劣還需要全面的視角，以下九大因素大抵可以作為甄別的標(biāo)準(zhǔn)：

一、密度

密度，即是“氣干密度”，指的是木材在一定的大氣狀態(tài)下達(dá)到平衡含水率時(shí)的重量與體積比。

氣干密度大，說明木材份量重、硬度大及強(qiáng)度高，所以它是一個(gè)強(qiáng)度指標(biāo)。在優(yōu)劣方面，一般是密度越大，認(rèn)為材質(zhì)越好。

二、油性

油性歷來是判斷一塊木材好壞的重要指標(biāo)，木材油脂含量越高，觸摸時(shí)越有潤滑感。

油脂使家居平滑耐磨，不易開裂，同時(shí)也正是油脂在保護(hù)著家具的亮澤。

三、顏色

中國歷來有個(gè)詞語叫“姚黃魏紫”，可見黃色和紫色歷來是中國人最推崇的顏色。

諸色之中，黃色最受皇室喜愛，代表著皇室的九五至尊，被稱為帝王之色；紫色，從老子出關(guān)時(shí)的“紫氣東來”，到故宮被稱為“紫禁城”，紫色代表著祥瑞與極致的尊貴；大紅色，則代表著民間的富足。

四、氣味

木材氣味的優(yōu)劣，影響著家居的質(zhì)量。作為家居使用的古典家具，對(duì)木材氣味的遴選非常嚴(yán)格。

海南黃花梨新切面藥香味濃郁，久則變?yōu)槲⑾?。海南黃花梨的香味俗稱為“降香”，帶有一點(diǎn)辛辣味。降香是中國傳統(tǒng)的三大名香，歷來受到江南文人的喜愛，因此也可以理解海黃花梨為什么在明代時(shí)如此受推崇了。

小葉紫檀新開料或做薰香時(shí)檀香味獨(dú)特而醇厚，原木或成品久轉(zhuǎn)瞬則轉(zhuǎn)為清淡，但只要對(duì)表面略加打磨，香味醇厚依舊。而紅酸枝在剖開時(shí)則帶著酸香味。一些上等花梨木的氣味也顯藥香味，而其他一些木材如雞翅木、烏木等，氣味就不是很明顯了。

五、紋理

木材的紋理直接反應(yīng)在古典家居的表面上，影響著古典家居的外在表現(xiàn)和內(nèi)在韻味。

海南黃花梨的紋理，按王世襄先生的說法是“或隱或現(xiàn)，生動(dòng)多變”，很特別的一點(diǎn)是其外在豐富的紋理。黃花梨有著各種動(dòng)物形狀的“鬼臉”，有看上去像孔雀、獅子等，同時(shí)還有著“山水紋”、“水波紋”、“鳳眼”等形象各異的紋理，不能不說是大自然的鬼斧神工，這種紋理的變化是其他木材難以企及的。

相比之下，小葉紫檀的紋理則較穩(wěn)重，結(jié)構(gòu)細(xì)密，局部卷曲，也稱為“牛毛紋”；一些黝黑如漆的材料上，則幾乎看不到紋理。紅酸枝的紋理則呈現(xiàn)出豐富多樣的變化。不論是黃花梨的“鬼臉”，還是小葉紫檀的“牛毛紋”，還是黑黃檀、烏木的條紋，在紅酸枝中都可以找到類似的紋理，其富于變幻、靈動(dòng)纖巧的各種紋理，表現(xiàn)力絲毫不遜于黃花梨。

六、柔韌性

木材柔韌性的好與不好，直接影響著家居的優(yōu)劣。柔韌性越好，越適合作雕刻。同時(shí)，柔韌性也影響到家居保養(yǎng)的穩(wěn)定性。

從柔韌性上看，小葉紫檀堪稱最好的木材。紫檀纖維異常細(xì)膩，最適合于不同類型的雕刻，橫向豎向雕刻都暢通無阻，特別是適合柔韌的雕刻。一些家具的局部需要精細(xì)的雕刻，用紫檀作材料則是最適合不過的，因此紫檀也倍受清朝皇室的喜愛。

因此，我們現(xiàn)在看到遺留下來的黃花梨，極少有修飾，而大量使用黃花梨的明朝，也形成了與清式繁縟迥異的簡約的明式家居風(fēng)格。

七、穩(wěn)定性

消費(fèi)者在購買家居時(shí)，很關(guān)心的一個(gè)問題就是家居的穩(wěn)定性。剛買來的時(shí)候很結(jié)實(shí)，但是用個(gè)兩三年，有些家居就開始變形，這就是木材穩(wěn)定性不足的原因。

在穩(wěn)定性方面，首推小葉紫檀，木性極為穩(wěn)定，被稱為“最沒有脾氣的木頭”。穩(wěn)定性在筆筒上體現(xiàn)最容易體現(xiàn)，同樣的筆筒，小葉紫檀的筆筒歷經(jīng)幾十年、數(shù)百年依然是正圓，而其它材質(zhì)的筆筒，或多或少都會(huì)有變形，測量后會(huì)發(fā)現(xiàn)成了不同程度的橢圓。

八、細(xì)膩度

所謂木材的細(xì)膩程度，通俗來說就是用手觸摸的感受。

一直以來，棕眼小而少的海南黃花梨、小葉紫檀被人認(rèn)為是木材中細(xì)膩程度最好的。

九、文化沉淀

在所有的紅木材料中，海南黃花梨是開發(fā)歷史最悠久的木材，是明式家具的頂梁之柱。

到了明代后期，紫檀開始大量使用，并逐漸成為清式家居的代表木材。大紅酸枝等紅木的使用，要推溯到清朝中后期，據(jù)資料考證，在乾隆四十三年，即乾隆晚期，才作為瀕危的紫檀與黃花梨替代物登上歷史舞臺(tái)。

 編輯：201602